权娉琵琶专辑

学生家长

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在此收录权娉日常教学交流活动中,非正式演出的曲目,供学生及家长参考。


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从听到《琵琶语》的那一刻起,一种凄清婉转的情绪便让人流连忘返。反复的前奏,将人带入一种缠绵悱恻、欲说还休的境界,东方乐器琵琶所独有的 “泣泣私语诉衷肠” 之特点,一步一步地牵引这感情,让人沉醉在音乐意境里而欲罢不能。
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《十面埋伏》是一首历史题材的大型琵琶曲,它是中国十大古曲之一。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军,项羽自刎于乌江,刘邦取得胜利。明末清初,《四照堂集》的“汤琵琶传”中,曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景:“当其两军决战时,声动天地,屋瓦若飞坠。徐而察之,有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋,继而恐,涕泣无从也。其感人如此。”



《春江花月夜》为中国传统音乐的代表之一。乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻、丝丝入扣的演奏,形象地描绘了月夜春江的迷人景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,引人入胜。
春江花月夜
琵琶独奏曲《彝族舞曲》,取材于云南彝族《海菜腔》、《烟盒舞》。以抒情优美的旋律,粗犷强烈的节奏,描绘了彝家山寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面,音乐富有浓郁的民族特点,并具有强烈的时代气息。
《陈隋》是一首委婉如歌、优美动听的叙事曲,表现的是南北朝时期的陈朝与隋朝,身居宫廷的宫女在为皇帝歌舞表演时,优美的舞姿中暗含着忧郁的哀怨之声。

《陈隋》表现伤感之情主要体现在左手的“推、拉、吟、揉、滑音、打音、擞音”以及右手对音量的触弦位置的变化,这些技巧在琵琶文曲中最为常见,在该曲中使用得更加频繁,尤其是打音、擞音、带音都属于“虚音”而双手配合弹奏的吟、揉、推、拉、泛音、轮指等都属于“实音”。《陈隋》这首曲子就充分发挥了琵琶文曲的这些演奏特点,巧妙地将“虚音”“实音”结合交错运用,表现出细腻、委婉、似怨似恨的情感。

王范地根据同名新疆民歌改编。
乐曲以五种不同的手法组合,变奏重复五次歌曲旋律,巧妙的构思和精心的编织,使乐曲表现生动、一气呵成。在短小的节奏引子后,第一遍以分弹和半轮的手法,呈示了主题旋律,较为轻巧、活跃。第二遍在高音区用长轮演奏,流畅而舒展,充分发挥了旋律的抒情性内涵。第三遍转入中低音区,铿锵有力的双音节奏型的演奏,具有鲜明的舞曲风特征。接着,第四遍又运用摇指,在中音区作长音演奏,浑厚而深沉,体现出一种发自内心的情感流露。之后,通过简短的滑品和经过句连接,乐曲一下子翻入高音区,用衬音的奏法第五遍复述主题,前后富于强烈的对比。这时,突然插入模拟新疆手鼓打法的节奏型。这种用左右手击面板加中指抹弦的组合音响,成为琵琶上一种很有特点的效果技巧。最后,乐曲运用强烈的夹扫及大幅度的滑品,使乐曲达到了欢乐的高潮。
送我一枝玫瑰花
琵琶:权娉 吉他:林少南
琵琶:权娉 吉他:林少南

琵琶演奏家。自幼学习琵琶,以优异成绩保送入中国音乐学院。求学期间多次获奖,代表学院参加多场重大演出。


毕业后致力于传播推广琵琶文化,被授予齐鲁艺术学院北京分院“优秀教师”称号,演出足迹遍布大江南北与友好邻邦,深受广大观众、学生、家长、哈萨克斯坦总统、吉隆坡市长等好评。


近年来积极参与策划组织多场文艺演出、普及讲座、对外交流、公益活动,为弘扬民族音乐文化奉献自己微薄力量。

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